Чорнае і белае: фотаздымак інь і янь (частка першая - інь)
Аўтар: Алена Чарнова, метадыст аддзела метадычнага забеспячэння
гісторыка-грамадазанаўчай і сацыякультурнай адукацыі НІА
«Фотаздымак фіксуе вечнасць, на справе з'яўляючыся доказам таго, што ўсё ёсць толькі кароткае імгненне ў вачах вечнасці»
Алі Сміт (ангельская пісьменніца)
Адкуль з'явіўся першы лічбавы фотаздымак, а разам з ім розныя файлаабменнікі, лічбавыя фотарамкі, электронныя носьбіты ў нас адпала неабходнасць друкаваць фатаграфіі на паперы. Мы заўсёды можам іх прагледзіць на кампутары, планшэце, тэлефоне. Аднак, усе мы любім разглядаць старыя фотаздымкі ў альбомах. Што намі рухае? Жаданне даведацца больш пра мінулае, паверыць у сапраўднасць падзей, спроба пераканацца, што захаваны ў кадры чалавек становіцца неўміручым? Напэўна, усе разам.
Фотаздымак – гэта мова, якая кажа на ўзроўні эмоцый. Гэтая мова прымушае адных плакаць, іншых – смяяцца. Мовай фотаздымка можна распавесці гісторыю не толькі аднаго канкрэтна ўзятага чалавека, але і цэлай сям'і, цэлага роду, а часам нават і ўсяго чалавецтва. Фатаграфія паказвае нам свет такім, які ён быў у той момант, калі фатограф націснуў на затвор фотаапарата. І гэты свет застаецца з намі назаўжды.
(Сухі закон. Дэтройт. 1929 г. Федэральныя агенты выліваюць віскі, выяўлены падчас аблавы)
(Каўпакі супраць спісвання. ЗША, 1950-я гг.)
Фатаграфуючы, мы документуем сваё жыццё, захоўваючы самыя важныя, самыя значныя яе моманты: дні нараджэння, вяселлі, юбілеі, адпачынак на моры ... Усё гэта мае для нас вялікі сэнс. Гэтыя фатаздымкі – гісторыя нашай сям'і, наша гісторыя, наша эпоха. На гэтых кадрах захавана кожнае імгненне. Сотні і тысячы кадраў складваюцца ў гісторыю жыцці кожнага з нас.
Напрыклад, гэты здымак быў зроблены ў цягніку да Стэмфарда, штат Канэктыкут, на наступны дзень пасля забойства Джона Кэнэдзі.
(Карл Майданс. Загалоўкі газет пасля 22 лістапада 1963 года)
Фотаздымак пачаў свой шлях менавіта з чорна-белага колеру. Пасля з'яўлення каляровага фатаздымку, фатаздымак ў манахроме стаў не толькі данінай вытокаў, але і творчым ходам. Бо ўсё пачалося з чорна-белага фатаздымка. Шматлікія вобразы, зробленыя ў чорна-белым колеры, маюць некаторы веліч і шматзначнасць.
Упершыню ў 1820 годзе Жозэф Нісефора Ньепс знайшоў спосаб замацавання малюнка, які атрымліваецца ў камеры-абскуры, выкарыстоўваючы ў якасці святлоадчувальнага рэчывы асфальтавы лак. Гэты працэс быў названы ім «геліёграфамі» (у перакладзе з грэчаскага - «намаляваная святлом»). У 1826 годзе з дапамогай светлавых прамянёў ён атрымаў копію гравюры, паклаўшы тым самым пачатак рэпрадуцыйнай тэхніцы. У тым жа 1826 годзе Ньепс накіраваў з акна майстэрні камеру-обскура на дахі суседніх будынкаў і атрымаў, хоць і смутны, але замацаваны светлавы малюнак.
(Жозэф Нісефора Ньепс. Выгляд з акна ў Ле Гра, 1826 г.)
Вядома, гэты фотаздымак не адрозніваецца выразнасцю малюнка, але гэта – першы ў свеце фотаздымак. І ў гэтым сэнсе ён не толькі ўдалы, але абсалютна неацэнны, а значыць – асуджаны на вечнае жыццё.
Чаму манахромныя здымкі настолькі эмацыйныя? Магчыма, таму, што чорна-белы фатаздымак паказвае сутнасць малюнка. Гледзячы на такі здымак, нішто не адцягвае ад сузірання і разумення яго ідэі, фіксавання захаванага імгнення. Глядач звяртае ўвагу на мастацкі задум, сочачы позіркам за гульнёй ценяў, разумеючы эмоцыі фатаздымка. Менавіта чорна-белыя тоны дазваляюць засяродзіцца на сюжэце, не адцягваючыся на гульню фарбаў. Чорна-белы фатаздымакя выглядае больш драматычна і больш эмацыйна, чым каляровы. Гульня на кантрасце чорнага і белага і кампазіцыя дазваляюць альбо вывесці аб'екты здымкі на першы план, альбо зліцца з навакольным становішчам.
Фатограф Малькальм Браўн вядомы сваімі шакавальнымі і знакавымі малюнкамі, у прыватнасці здымкамі манаха, які здзейсніў акт самаахвяравання ў Сайгоне. Малькальм Браўн сфатаграфаваў в'етнамскага манаха Тхить Куанг Дыка, які спаліў сябе на знак пратэсту супраць бязлітаснага пераследу будыстаў кіруючым рэжымам.
(Малькальм Браўн. Самаспаленне будыйскага манаха, 1963 г.)
Крушэнне Тытаніка – брытанскага парахода кампаніі «Уайт Стар Лайн». Карабель лічыўся непатапляльным. І калі «Нью-Ёрк Таймс» выйшаў з загалоўкам «Катастрофа на Тытаніку» – гэта была сенсацыя. Астатнія газеты, абапіраючыся на звесткі суднабудаўнічай кампаніі «Уайт Стар Лайн», казалі аб «некаторых праблемах пасля сутыкнення з айсбергам». На фатахдымку захаваны Нед Парфетт, 15-гадовы юнак, які прадае газету побач з Океаник Хаўс, у якім размяшчаўся офіс «Уайт Стар Лайн».
І часта менавіта чорна-белыя фатаздымкі даюць штуршок да творчасці. Прыклад таму знакаміты здымак «Абед на хмарачосе» – фатаздымак, на якім будаўнікі хмарачоса без страхоўкі абедаюць на 69 паверсе будынка, які будуецца, стала адным з сімвалаў эпохі. Здымак пастановачны, але з сапраўднымі працоўнымі. Аўтарам фота спачатку называлі Люиса Хайна, які вёў фоталетапіс будаўніцтва Эмпайр Стэйт Білдынг. У 2003 годзе аўтарам здымка прызналі Чарльза Клайда Эббетса. Праваўладальнік гэтага здымка – фотаагенцтваў Corbis, сцвярджае, фота был зроблены не дзеля гісторыі і не дзеля імкнення увекавечыць будаўнікоў, якія, рызыкуючы ўласнымі жыццямі, ўзводзілі знакаміты хмарачос ў Нью-Ёрку. Гэта была рэкламная кампанія RCA Buildings, які з'яўляецца часткай Rockefeller Center.
(Чарльз Клайд Эббетс. Абед на хмарачосе, 1932 г.)
У 2001 годзе, праз тыдзень пасьля 11 верасьня, амерыканскі скульптар італьянскага паходжання Sergio Furnari стварыў скульптуру «Lunchtime on a Skyscraper – A Tribute to America's Heroes». Гэта – ўвасабленне ў натуральную велічыню будаўнікоў хмарачоса з легендарнага фота.
У 2011 годзе ў Лондане на даху Heron Tower зроблены рэмейк знакамітага кадра. Група з 11 лонданскіх рабочых вырашыла паўтарыць легендарны кадр і папалуднаваць на вышыні 240 метраў над зямлёй. Бутэлька віскі, былая на арыгінальным здымку ў руках аднаго з вышыннікаў, была заменена слоікам сідру. Удзельнікам фотасесіі прыйшлося апрануць страховачныя рамяні, каб не пазбавіцца працы.
